|
Не пожелавший иметь ничего общего с нацистским режимом, немецкий аристократ и талантливый изобретатель Николас фон Паппен в 1942 году бежал из Латвии, где имел в Риге собственную фотостудию, в США.
Узнав об этом, имперский министр пропаганды в правительстве Гитлера доктор Геббельс пришел в ярость:
По недосмотру, а скорее умышленно, мы сделали все возможное, чтобы потерять незаурядного химика и оптика, которого срочно необходимо выкрасть и доставить в Берлин, где он - мастер комбинированного фотографирования совершенно необходим, прежде всего разведке .
Вернуть беглеца не удалось. Американцы, поспешно оформив эмигранту гражданство, надежно укрыли его от не в меру зорких глаз и слишком длинных рук, ибо за ним начали охоту, кроме германской, итальянская и испанская разведслужбы.
И причина тому была веская. Фон Паппен изобрел много чего поистине сверхценного. Например, по фотографиям предметов любых конфигураций он мог выявить не только их структуру, но также частично химико-физические свойства. Как это ему удавалось, сегодня можно только гадать. Однако, цифровые кинокамеры новейших американских спутников-шпионов оснащены так называемыми трансфокаторами Паппена, позволяющими и на земле, и в космосе не только создавать объемные проекции подвижных и неподвижных объектов, в том числе НЛО, но и определять, из чего они состоят .
2 июля 1947 года, когда фон Паппен уже имел патент на уникальный метод трансфокции поверхностных структур и трудился в фотоцентре разведбюро ВМФ, его привлекли в качестве одного из ведущих экспертов к оперативным работам по идентификации и изучению обломков двух инопланетных летательных аппаратов, одного, разбившегося северо-западнее городка Розуэлл (штат Нью-Мексико), и другого, совершившего аварийную посадку там же.
К слову, авторы бесчисленных книг и статей, посвященных розуэллскому инциденту, придерживаются диаметрально противоположных мнений. Одни считают, что фон Паппен был включен в сверхсекретную программу случайно, когда штатные специалисты находились в отпусках, и потому его россказням о чудесах на плато Сан-Огастин не стоит верить.
Другие полагают, что фон Паппен вообще - вымышленный персонаж, креатура ЦРУ, введенная в уфологический оборот для создания сказок-мистификаций, служащих для сокрытия правды о событии, названном президентом США Джоном Ф. Кеннеди величайшим подарком человечеству, освободившим его от мировоззренческих иллюзий, в том числе библейских .
Так на чьей же стороне правда? Едва ли приходится сомневаться в том, что на стороне Николаса фон Паппена, умершего в 1975 году под Лос-Анджелесом и похороненного на одном из тамошних кладбищ. Оставив в наследство внукам скромный особняк и скромные сбережения, этот нелюдим пожелал, чтобы его письмо, предназначенное интересующимся космической эволюцией, было обнародовано не ранее 2005 года.
Завещанное выполнили. Извлекли письмо из ячейки банковского сейфа, где оно хранилось. Юрист и друг семейства Паппенов Стив Хайвэй снял несколько копий, переданных лицам, указанным в завещании. А вот широкой огласки не получилось. Представители Агентства национальной безопасности изъяли оригинал, как содержащий сведения, являющиеся государственной тайной и не подлежащие разглашению. Хайвэй возмутился, указав на то, что власти не желают считаться с основополагающим принципом демократии - неукоснительно следовать завещаниям усопших.
Пресс-служба, теперь уже ФБР, дала согласие на огласку ряда фрагментов письма. Но остались копии, которые не удалось изъять.
Воспользуемся этим, коротко изложив пространные выдержки из письма, касающиеся пребывания фотоэксперта на месте розуэллских событий, оговорившись, что они не публиковались в российских источниках. Между тем речь в них идет также и о влиянии технологий внеземлян на наши высокие технологии.
- Я дожил до неизлечимой болезни, которая оставила мне от силы два года не жизни, а страданий, - начинает свое письмо-исповедь фон Паппен, - я поэтому обрел сильнейшее нравственное просветление, побуждающее говорить только правду. Я свидетельствую, руководствуясь понятиями совести и долга, что в июле 1947 года мои шефы из разведки ВМФ прямо сказали мне об управляемом разумными существами внеземном летательном аппарате, пострадавшем от разрядов молний, и о том, что моя задача во всех режимах провести детальные фотосъемки всего, что увижу и что я сочту нужным фотографировать по собственной инициативе. То есть я получил тогда полную свободу действий в том, что касалось перспективной пользы от технических средств, которые я применял...
Далее следует удивительный пассаж: - На плато меня и офицеров сопровождения перевозил автомобиль-фотолаборатория, оборудованный всем необходимым в строгом соответствии с моими предложениями. В пути мы гадали о том, что увидим.
Увидели чудо, еще не добравшись до места. Прямо над нами из серого грозового облака выпало нечто, похожее на внушительных размеров кастрюлю с пальцевидными отростками красного, оранжевого, синего цветов по окружности. Это нечто висело неподвижно, пока гораздо выше его не появилась пятерка самолетов-истребителей. Каким-то непостижимым, не замеченным нашими глазами образом кастрюля заняла положение выше самолетов.
Как только истребители попытались взять объект в клещи, они поочередно окрасились в красный, оранжевый и соответственно синий цвета. Гула их двигателей не было слышно почти минуту. Они ушли на юг, как только вернулся их первозданный камуфляжный цвет. Что касается объекта, он почти задевал землю, и было хорошо видно, как он всасывает в себя все, к чему прикасается. Один предмет, вероятно, намеренно объект не удержал и сбросил на крышу нашего автомобиля. Крыша получила пробоину. А мы - ржавый анкер, из тех, что используются при возведении высотных зданий и мостов. Я подумал, и офицеры согласились со мной, что кастрюля - это эвакуатор собственности внеземлян, и по прибытии на место нам мало что светит. Ошибся я частично.
Но, видит Бог, на плато инопланетяне оставили, точнее, подбросили нам то, что для них самих не представляло ценности. По прошествии многих лет у меня нет причин сомневаться в том, что в Розуэлле для нас отыграли шоу с технологическими декорациями и квазигероями. С нами поделились остаточным интеллектуальным продуктом, для нас полезным, для них - безнадежно устаревшим. Почему я так думаю? Потому, что внеземной аппарат, как рыба в воде, плавающий в ужасающих безднах космоса, в силу своего совершенства, никак не мог попасть в аварийную ситуацию из-за поражения атмосферным электричеством, от которого даже мы надежно защищены примитивными громоотводами Франклина...
Фон Паппен пишет, что на месте катастрофы ему пришлось потрудиться, как никогда в жизни. Сначала он фотографировал в полевых условиях, затем на двух базах ВВС И ВМФ:
- Диск лежал плашмя на почерневшем от высоких температур грунте. Следов повреждения я не заметил. Увидел на его корпусе плотный налет, не отличимый от ржавчины. С разных точек, в том числе с площадки гидравлического подъемника, я сделал около 600 снимков. Внутри, в кабине, имеющей в поперечнике 12-14 футов, и по внутренней структуре похожей на скорлупу грецкого ореха, я фотографировал каждый сантиметр, каждый рычаг, каждую кнопку.
Стоило случайно к чему-нибудь прикоснуться, как перед глазами вспыхивала подвешенная в воздухе разноцветная символика-схема. Что касается пилотов, серая шероховатая одежда которых казалась единой с их шероховатой серой кожей, тонкими четырехпалыми руками, широко раскрытыми раскосыми глазами без зрачков, мне представляется, они не были мертвыми человекоподобными существами. Они были роботами, машинами, обездвиженными оттого, что в них всего лишь не подавалась энергия. Когда в воздухе повисали разноцветные символы, их ногти розовели, в глазах появлялся осмысленный блеск...
Николас фон Паппен фотографировал и двигательную установку корабля. Она была не больше крупного яблока с пристыкованными к нему сверху, по бокам и снизу спичечными коробками из серебристого металла . Устройство чрезвычайно опасно: даже недолгое нахождение поблизости могло вызвать частичный паралич, полностью избавиться от которого не всегда и не всем удавалось. В то время молодой и беспечный фон Паппен не пострадал, но в преклонном возрасте начали преследовать подозрения, что его страшная болезнь - рак - следствие фотосъемок 1947 года.
А теперь коснемся технологий, которые, как выразился фон Паппен, нам подсунули инопланетяне, и которые, творчески переосмыслив, мы используем для войны и мира. В 1973 году он назвал 23 прорывные идеи. Остановимся на трех.
Первая - так называемая электронная поведенческая метка с индивидуальным цифровым кодом, вживляемая в организм человека и дающая возможность из космоса не только отслеживать его местонахождение, но и насильно принуждать к тем или иным действиям с помощью радиокоманд-импульсов.
Как видим, речь идет о микрочипах: начиная с нынешнего года в Америке их экспериментально имплантируют преступникам и военнослужащим спецназа, авиации, флота.
Вторая - особая фармакологическая диета , делающая человека практически невидимым, в том числе и для систем электронного слежения. Каратели-невидимки, обученные приемам рукопашного боя, как сообщила размещенная в Интернете газета ParaNet , прекрасно зарекомендовали себя в составе американского спецназа, проводящего антитеррористические операции на территории Афганистана.
Третья, пожалуй, самая интригующая. Прилежно изучая розуэллский НЛО, ученые США нащупали принципы разгона его до скоростей, приближающихся к световым. Опять информация ParaNet : специалисты фирмы Локхид полторы секунды удерживали предмет величиной с бейсбольную биту в этом фантастическом режиме.
Известный британский уфолог Дэвид Олдсман получил копию письма Николаса фон Паппена. На его основе он пишет книгу, камня на камне не оставляющую от классической версии, будто на одиноком ранчо под Розуэллом военные подобрали лишь множество легких, как бумага, обломков и полуразложившиеся трупы инопланетян. Все, как показывает эта небольшая публикация, было совсем не так или не совсем так. Хотелось бы надеяться, что среди читателей будущей книги окажутся и россияне. Ведь альтернативная точка зрения Олдсмана представляет интерес еще и потому, что обещает навсегда покончить с вымыслами и мистификациями. Впрочем, похожие обещания уже не раз звучали из уст других не менее именитых авторов. |
